作者：Nick Pinkerton
译者：Issac
校对：易二三
着手：《艺术论坛》（2021年5月28日）
生于西贡的香港导演徐克的《上海之夜》，在一列从上海开往香港的火车上赶走，他在谈及这部1984年的年代戏的飞扬部分时说说念，中国东说念主「被某种雷同迁移诋毁的东西所困扰，从一个场合搬到另一个场合。」
《上海之夜》
从名义上看，徐克的这部有着圮绝的编著和流行的嗅觉的电影，似乎与贾樟柯莫得什么相干，贾樟柯自从他的第一部电影《小武》以来，就一直是电影节上最著明的中国大陆电影东说念主。
1998年，贾樟柯在柏林海外电影节上亮相——影片的名字障翳了贾樟柯对罗伯特·布列松的苦行好意思学的依赖，而喧闹的徐克更常被拿来与史蒂文·斯皮尔伯格视统一律。
《小武》
在贾樟柯的最新作品《一直游到海水变蓝》中，作者贾平凹写了一句书道标语：「用暴戾的主张看宇宙。」这句标语八成不错用来形色这位导演暴戾的主张。但和徐克相通，贾樟柯亦然一位具有零碎历史念念想的中国电影东说念主。
此外，贾樟柯像徐克一般，在我方的电影中一次又一次地归来，探索「外侨诋毁」，以及它怎么影响中国东说念主的生活。
影评东说念主张健德将徐克的电影制作形色为「驰骋的民族办法」；贾樟柯在令东说念主悼念的阅历方面更接近场合办法。在他的工作糊口中，贾樟柯的家乡汾阳和山西一直是他定位我方的「真北」，亦然他第一部长片和临了一部长片（2018年的《江湖儿女》开云(中国)Kaiyun·官方网站 - 登录入口）的拍摄地。
《江湖儿女》