文 | 娱乐先声
赵婷又破记载了。
昨天，第 98 届奥斯卡金像奖提名公布，赵婷执导的《哈姆奈特》一举斩获包括最好影片、最好导演、最好改编脚本在内的 8 项提名。她也因此成为继简 · 坎皮恩之后，历史上第二位两度取得奥斯卡最好导演提名的女性导演。
而跟着外洋声量的合手续攀升，近期，越来越多东说念主运转将赵婷与李安同等看待，以至出现了她正在成为李安交班东说念主的说法。
那么，《哈姆奈特》究竟为何能收货如斯高的评价？赵婷又能否成为"下一个李安"？
"作家电影"的最高意境
"我合计，在这颗星球上，唯唯独位导演能证据注解好艾格尼丝与莎士比亚，以及地面与丛林之灵的故事，那等于平地一声雷、令东说念主惊喜且惊艳的赵婷。"
岁首，《哈姆奈特》斩获金球奖剧情类最好影片大奖，制片东说念主史蒂文 · 斯皮尔伯格在获奖感言中如斯评价。
要是你照旧看过《哈姆奈特》，且对赵婷的艺术作风弥散了解，对此一定深以为然。
电影史上从不辛勤技法锻练的导演，但并非每一位导演王人能作念到与作品深度共振。在这个层面上说，《哈姆奈特》就像是为赵婷量身定制的作品，二者的热诚结构、当然不雅念与精神底色相互嵌合，造成了一种慎重而自洽的抒发体系。
从作风来看，《哈姆奈特》既给与了现代"诗性电影"的性情，又是一部具有较着赵婷作风的"作家电影"。
按照电影表面，"诗性电影"的中枢在于弱化传统戏剧冲突，强化抒怀抒发，并通过视听谈话传递超过现已毕象的意蕴。《哈姆奈特》与这一特征高度契合：其不同于以情节为主的传统叙事，而是通过营造吞并的热诚氛围和内在体验，让不雅众千里浸其中，感受变装的内心天下。
恰是这种审好意思取向，让影片的叙事要点转向更玄妙的视角。《哈姆奈特》改编自玛吉 · 欧法雷尔的同名演义，其并非莎士比亚的列传片，而所以他的夫人艾格尼丝为主视角，贯通了二东说念主的家庭悲催：在莎士比亚（影片中称"威尔"）前去伦敦追求戏剧处事时间，他们 11 岁的女儿哈姆奈特因夭厉早夭，最终启发莎士比亚创作出长久名作《哈姆雷特》。
影片的时分跨度并不算短，涵盖了艾格尼丝与莎士比亚从相恋、成婚、生子，到丧子、关系打破，直至将《哈姆雷特》搬上舞台的全进程。
然则，要是仅从故事层面来看，《哈姆奈特》远远称不上山外有山。整部电影节律相对迟缓，且恒久隐敝在一种近乎冰冷的氛围中，许多在老例列传片里会被浓墨重彩渲染的关节情节和转变点，在片中反而被浮光掠影或一带而过。这种惩办神志，使得影片的举座节律和热诚抒发呈现出一种静默感，以至于初看时可能会有些千里闷。
但从另一个角度来看，这种情节的留白，也让影片的"可理性"得到了前所未有地强化。这不仅体刻下男女主角充满热诚张力的饰演中，更来自于影片营造出的那种超然、富裕灵性的氛围。
在原著演义中，艾格尼丝被设定为具有私有感知力的东说念主物。她居住在丛林隔壁，能够通过触碰他东说念主手掌（虎口处的肌肉）感知其内在实验与侥幸轨迹，因此被当地东说念主视为"丛林女巫"。电影不仅保留了这一设定，更将其强化为艾格尼丝与当然贯串的中枢标志。
这种与当然的灵性贯串，恰是赵婷但愿传达给不雅众的体验。她并不试图解释热诚，而是让不雅众径直踏进其中。影片恒久奴隶艾格尼丝的视角，通过反复出现的当然意想（丛林、鹰）、具有标志性的色调（艾格尼丝的红色、莎士比亚的蓝色），以及空间与光影的变化，让心情在画面中自行孕育，最终使不雅众与她产生深度共情。
这很容易让东说念主联想起赵婷本东说念主珍摄的当然主义。其不同于现实主义对社会的诘问，更强调向内有计划，通过东说念主与当然的吞并，揭示东说念主类热诚的实验。换句话说，她的镜头不仅在记录，更像是一种"通灵"，方针是将丛林与地面的呼吸振荡为热诚谈话。
赵婷与艾格尼丝更像是一种相互照射的关系。一方面，她作品中常见的"天东说念主合一"、"灾荒归于地皮"等东方哲想，与从当然中罗致力量与慰藉的艾格尼丝高度契合；另一方面，她对静默、自省与灵性的追求，也与艾格尼丝依靠直观、与天下对话的性情造成了一种精神上的镜像。
这种导演与变装之间的深度共识，恰是《哈姆奈特》被许多指摘家视为"作家电影"最高意境的关节地点。
自从《哈姆奈特》在金球奖上获奖以来，越来越多东说念主运转将赵婷与李安比拟，以至有标题党发出"赵婷行将超过李安"的论调。
但实验上，这种参议并无太大真谛真谛。
若以奥斯卡为法式，赵婷早在 2021 年就凭借《无依之地》拿下最好影片奖与最好导演奖，照旧"超过"了只取得过最好导演奖的李安；但若从艺术作风来看，除了共同的华东说念主文化布景，两东说念主的创作旅途与精神内核实则以火去蛾。
要是说李安更擅长之外部冲突切入东说念主性，是"向外探索"；那么赵婷则更偏疼以内在体验直抵人命实验，是"向内求索"。
具体而言，李安擅长构建复杂的关系收集。他作品中的变装常深陷文化、家庭与热诚的多重旋涡，不管是《喜宴》中代际与文化不雅念的冲突，如故《少年派的魔幻飘浮》中对信仰与活命的形而上学探索，他勾通不雅众关注的是东说念主与东说念主、社会以及外部天下的关系。其东方布景不仅体刻下不雅察角度与热诚逻辑上，更内化为一种融通东西的叙事灵巧，从而让作品兼具文化深度与普世价值，可谓传统真谛真谛上的"等闲易懂"。
而赵婷则勤恳于将不雅众带入深度自省与玄妙化的人命体验。她的《无依之地》等作品，关注的是东说念主在剥离社会身份后，如何直面并立与窘境，最终与自我达成息争。其实验上是一位作家图章极为较着的导演，她作品中的东方意蕴并不显现于文本或场景上，而更多体刻下形而上学与精神内涵上。这种诗性与个东说念主化抒发，也让她的作品在口碑上更容易激勉南北极分化。
以李安的《默默与热诚》与赵婷的《哈姆奈特》为例，二者诚然王人与文体经典精细邻接，却呈现出人大不同的创作旅途与精神内核。
前者是东方视角下的经典再演绎。看成华东说念主导演，李安以含蓄而深切的东西方吞并视角，重新证据注解了简 · 奥斯汀原著中的东说念主伦热诚与社会限定。他将东方文化中克制、间接的热诚抒发神志，以及对家庭顺次与个东说念主拖累均衡的体恤，悄然融入影片叙事，让跨文化不雅众王人能找到共识。
后者虽取材于演义，但中枢是借名著框架进行的一次个东说念主化作家抒发。电影关于氛围营造与热诚构建的有趣，远高于剧情叙事或历史规复。赵婷的作家性并非躲避于文本之下，而是径直组成了电影的内容自己。其中，艾格尼丝与地面的贯串、对人命的直观，也被影评东说念主解读为近似说念家"谷神不死，是谓玄牝"的意见。
与其说赵婷是下一个李安，不如说她着实应该对主义是形而上学电影群众泰伦斯 · 马力克。二者分享着对当然珠围翠绕的描绘以及对人命实验的形而上学千里想，而泰伦斯 · 马力克的代表作《鸟语花香》所奠定的好意思学，也深深影响着赵婷的创作。
不外，刻下参议这些好像还为时过早。
毕竟，赵婷刻下唯独六部导演作品，她着实的敌手，其实如故她我方。看成作家导演，她濒临的中枢挑战，在于枯竭一部在口碑与票房上取得平日告捷的作品，用以证明我方在闲逸区之外，相似具备独霸命题型与类型化创作的智商。
要知说念，赵婷是绸缪在好莱坞持久深耕的。正因如斯，她不行能一直停留在我方擅长的规模。此前《长久族》票房与口碑的惨败，似乎反应出她在转型进程中的某种"水土起义"。而从她的待拍片单来看，往日就有《吸血虫猎东说念主巴菲》《未命名拜斯 · 里弗斯列传片》《德古拉》等多部买卖属性明确的技俩。
这些作品最终能取得若何的成绩，对她拓宽创作领域、巩固影史地位，无疑具有至关广博的真谛真谛。
结语
在高度工业化的体系中，能够坚合手以个东说念主审好意思与精神感受重塑影像抒发本就不易，而赵婷无疑是最具代表性的一位。她的电影无意老是讨喜，却恒久诚实而自洽。
不管如何，赵婷照旧成为当下好莱坞最具影响力的后生导演之一。也正因此，她从来不需要成为"下一个李安"。她着实需要完成的，仅仅合手续成为赵婷我方，在工业与作家、类型与诗性之间，为现代电影留住更多具备自身图章的作品。
要是说《无依之地》标志着赵婷被主流招供开云(中国)Kaiyun·官方网站 - 登录入口，那么《哈姆奈特》则意味着，这条属于她的创作之路，阐述迈入了新的篇章。